樹樁盆景的飄逸之美

樹樁盆景的飄逸之美，在樹樁盆景藝術美的范疇里，大多是指整體橫伸，樹干俊秀，枝杈修長，葉組清疏一類的。這并不是單指枝杈修長得越長越好，我們這里說的樹樁盆景的飄逸之美是指那些師法自然，天人合一，別開生面的俊秀，推陳出新的瀟灑，優美適度的飄逸這三個特點突出的盆景藝術作品，盆景藝術創作者的藝術造詣的高低就成了盆景作品優劣的先決條件。我們還是用有個性的實例來賞析和領會。舉雀舌羅漢松樹樁盆景作品《俊逸風流》（見圖一朱寶祥作）。這一作品的題名已點出樁形特色，右伸的大飄枝是作品的主要觀賞部分，蟠扎主枝橫伸后略下探，造就了珍稀樹樁的頎長俊俏、流暢舒展的風采，干基虬曲扎實奠定了全株的穩固感；一枝縱舉分杈多出，又平衡了右部長枝給作品帶來的偏沉影響，于是大飄枝從容地疏出分杈，大致順主枝走向并不顯厚重；橫干前上部有一分杈水平地做葉組，更體現枝杈造型有變化不一律，避免了呆板；加之素雅的紫砂圓筒深盆、深棕色矮方幾架，與綠葉蓊蘢的羅漢松和諧搭配。這件作品分外給人優雅端莊、風流倜儻的卓越品格，讓讀者不得不進入美的意境，享受正面的理性熏陶。中國園林藝術最講究樹木與山石和水面的關系，最看重水的靈性，把池畔樹干微斜向水面、枝杈多拂向水面的樹形稱之為臨水式。樹樁盆景藝術中，也借稱此類斜干樹樁為主景的為臨水式。有很多借空地當水。連空地都沒有的情況下也可稱之為臨水，這件作品就是，它們是表現飄逸美的主要形式。再舉例是雀梅樹樁盆景作品《蒼龍回首》（見圖二胡榮慶作），這件也是大家熟知的佳作，曾在多種傳媒上刊出。顧名思義，作者是強調樹樁主干的大折彎形狀，并非臨水式。我們分析這一作品，是認為它具有另一種形態的飄逸美。眾所周知的樹樁盆景的縮龍成寸的主要方法，在于把樹作矮，做矮的方法是用“橫干”、“彎平”、“折干”等手法，亮出主干而又不使主干太過于搶眼，《蒼龍回首》正是折干法做矮主干的范例，因為粗壯的干極難做折，而這件作品卻就做了一個驚人的大折，它成為佳作，做折占了較重成分。這一折使主干矮了、使樹冠低了、使整體緊湊了。請注意樹樁左側折向的上邊一段主干雖然重心仍在盆內，但體現了橫伸造成的飄逸美，尤其向右下伸出的一枝更加深飄逸感。請再看折處向左伸出的一枝，也屬于飄逸的形式美。這盆主干基部植于盆面右端，干的下段斜偃向左都有飄逸的韻味。這件作品不只是飄逸瀟灑，還有許多可歌可頌之處，它的奇異秀麗、清新雅致，都無礙它的飄逸美，而更有助于它飄逸美的展現。這才是盡力保留樹樁的自然美，又充分創造藝術美的做法。有些樹樁盆景愛好者常把飄逸美誤解為大大放長飄枝，認為主干可以細些，讓飄枝越長越顯盆學愛好者的功力。盆景創作者追求樹樁盆景的飄逸美時切記：一是盆景美首先強調的是樹樁盆景的自然健康美，首先立意于師法造化，又提煉樹樁盆景高于自然，比自然更美、更典型。或是把尚可利用的部分略做加工，使之成為美的補充，也即通過盆景創作者的手，化尋常為靚麗。