溫州盆景造型格調和制作技法
            

　　1．高干合栽式是溫州五針松盆景造型的主要形式
　　五針松盆景的高干合栽式是浙江盆景傳統形式的發展。高干也體現松樹風格和精神的表現，它對規則式盆景追求曲線柔性美是一種悖逆。
　　造型格調的選定，素材的具本條件起重要作用。溫州五針松盆景素材，經嫁接繁殖后按規則式一般綠化苗木的要求進行地栽培育，沒有從小就開始按規則式盆景要求進行培育，所以一般說主干線條基本都是直的。根據因材施藝的造型原理進行造型的結果，只能是以直干式的為多。這種直干、高干型的五針松，更適宜二三株合栽來表現樹木的群體美。
　　2．樹木盆景都講究根、干、枝的完整協調，配合默契，注重線條美，追求總體藝術效果
　　溫州樹木盆景對枝干線條美的處理原則是：使硬線條和軟線條、長線條和短線條、粗線條的細線條的各種不同線段以及硬角和軟角能在自然舒展、協調適中的前提下，有機地組織在一根線條中，略呈不規則的變化發展，達到“剛柔相濟，以剛為主”的線條造型的最佳姿態。對合栽作品則十分注意素材的選擇及對主次、疏密、聚散、先后、藏露、爭讓等變化統一的矛盾關系的處理。
　　對單獨欣賞的樹木盆景，造型時力求樹木自身的完整平衡，不加其他材料。
　　3．重韻律節奏，講動勢力度，注意間美
樹木盆景的枝條布置，原則上是上密下疏，對枝條的長短來說是上短下長，對枝條的粗細來說是上細下粗。根據前后左右所有枝條的整體表現出來的樹冠的外輪廓線，是在不等邊三角形的基礎上，形成一條有起伏、有節奏、有韻律感的曲線。講究空間美，就是在處理枝與枝之間、枝與干之間的關系時，注意留有一定體量的空間，使作品不至于過分擁塞，使樹冠曲線的節奏更富變化。
　　溫州盆景的動勢、力度，主要表現在干與枝或枝條之間關系的處理上。也就是不等到邊三角形的兩腰線和主干的配合問題。枝條的伸展和主干所成的角度，以五針松造成型為例，一般在45o左右。下部第一枝下垂的角度比較大，上部枝條下垂有度可以略小。全樹結構嚴謹，力求作品氣勢雄偉挺拔。它的枝葉修整較為清麗，而遠視也耐近看，不失其瀟灑秀雅。
　　4．溫州雜木類盆景的發展
　　這只是近七八年的事，素材來源都是本地區的鄉土樹種。小葉榕是溫州市樹，古老大樹到處可見。近年從福建引入的榕和福建茶也廣受歡迎。
　　溫州對雜木類的選材，在主干方面仍保留傳統的要求與審美標準。枝條的處理，則一反傳統的吊扎法，多吸取嶺南的修剪法，形成了溫州盆景的又一獨特風格。
　　雜木類的樹種大多有耐修剪易萌發的特點，因溫州的氣候條件更接近于嶺南，相比之下選用修剪法更為有利，這在風格上豐富了溫州盆景的內容。
　　5．制作手法
　　松類盆景的造型以吊扎為主，結合修剪。由于松類植物的發芽生長具有極其明顯的季節性和階段性，又不像雜木那樣具有耐修剪易萌發的特點，所以造型時除對那些多的枝干進行刪剪或縮剪外，對其它有用的枝干多吊扎成型。吊有拉吊的意思，扎有纏繞綁扎的意思。當纏繞綁扎無效時，則改用拉吊的方法予以固定。
　　對松類素材的主干造型一般只用縮剪法，將主干缺少變化、表現力不強的上部剪短。如發現主干高度夠，可用主干最上部的枝條來代替主干的頂梢。如果主干或粗枝條造型時需要改變伸展方向，只能用保護物如麻皮、粗金屬絲加以保護，然后借助外力，強行拉吊固定，而不宜用強力扭轉吊扎。
　　干或枝在無外來阻力的情況下直線生長的。所以在造成型時，枝干部分需要由直變曲時，一般留有一段枝干，然后做成神枝。
　　芽是未來的枝葉。造型時，過長的芽要及時剪短。在每年4~5月份的養護管理中，要伯搞芽控制，第芽僅留3~5束葉子即可。因芽有主次人之分，故對它的生長作搞芽控制也須在2次以上。這是五針松盆景在造成型和養護過程中不可忽視的重要工作。
　　扭筋轉骨是柏類樹木達到一定年齡后的一種自然現象，只有取自山野的素材具有扭筋轉骨現象。如取材于苗圃，要對素材從小進行扭筋轉骺培養，然后地栽培養成材才有效果。
　　柏類盆景的枝條處理和五針松基本相似。但因為柏類樹木性喜肥水，并在適宜溫度期中不停地生長，所以在成型后的養護過程中，一要頻繁地、及時地將冒出枝片之外的嫩葉搞掉，促使枝繁葉茂；二因為枝繁葉茂的速度快，一根枝條很快變成一個團塊，的以要看具體情況，每隔一段時間（兩年或三年）重新整形一次。鑒于此，對柏類盆景的造型手法同樣也是以吊扎為主，修剪搞心為輔。
　　溫州地區山水盆景目前尚處初級階段，其發展看來還要等待時機。